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Emotivo acercamiento a la vida del atleta Jesse Owens. Stephen Hopkins consigue ilustrar con brillantez las hazañas del hombre que derrotó al Nazismo, en las Olimpiadas de 1936.

Salvo alguna producción televisiva, resulta sorprendente que el cine nunca antes se haya interesado por recrear la figura del héroe de las cuatro medallas de oro en el Berlín de las esvásticas. Olvido incomprensible, que el director Stephen Hopkins ha subsanado con esta película, cargada de momentos memorables por su significado en la historia de la igualdad racial, y que evoluciona con agilidad hasta la ascensión al podio del universitario afroamericano que corría a la velocidad del viento.

No obstante, la virtud de este filme estriba en que no se queda simplemente en la gesta de Owens tras su participación en las Olimpiadas de 1936, sino que también nutre su discurso con la marginación a la que USA sometió al atleta antes de su triunfo mundial, en una época en la que los ciudadanos negros no podían ni usar los mismos lavabos que sus compatriotas blancos. En este sentido, Hopkins acierta al no hacer especiales distinciones entre los comportamientos racistas de los teutones y los estadounidenses. Discurso contra las injustas tesis sobre la distinción entre los habitantes por el color de su piel, que el filme expone a través de un cuadro de personajes que genera -en su gran mayoría- la reacción del público.

Confuso remake de El secreto de sus ojos de Juan José Campanella, que dirige con un pulso algo desafortunado Billy Rae.

Trasladar a la escena estadounidense la historia del filme argentino que ganó el Oscar a la Mejor Película de Habla No Inglesa en 2010 no ha sido de una tarea fácil, y eso que el propio Campanella ejerce como productor del filme. Para empezar, los ingredientes que requiere un thriller made in USA son notablemente diferentes a los que nutren un producto de igual género en otras latitudes. Tal realidad llevó a los responsables del proyecto a promover cambios sustanciales en la historia original, acción que ha desencadenado un sinfín de desajustes, que distancian notablemente los resultados de esta cinta con respecto a su precedente y modelo suramericano.

En la citada traslación al mercado anglosajón, la trama tiene lugar en la ciudad de Los Ángeles, un año después de los atentados del 11-S. Allí es donde trabaja la unidad antiterrorista que protagoniza el largometraje. Entre ellos se encuentra el eficaz Ray Kasten (Chewetel Ejiofor): un hombre llegado del departamento de la policía, que se toma su labor de manera obsesiva. A su lado se sitúan la entregada Jessica Cobb (Julia Roberts) y una brillante universitaria llamada Claire Sloane (Nicole Kidman). La tarea del equipo es complicada e intensa, dedicada a neutralizar células de extremistas islámicos. Hasta que un día reciben el mensaje de que una joven muerta ha sido localizado en un contenedor de basura, cerca de una mezquita que la unidad vigilaba desde hacía tiempo. Cuando los inspectores llegan al sitio del homicidio, Kasten descubre atónito que la fallecida es la hija de Cobb.

Curiosa mezcla de géneros y homenajes al cine de terror gótico. La historia del doctor Frankenstein y su monstruo legendario vuelve a ser contada, aunque en este ocasión a través de los ojos de su más fiel ayudante, Igor, convertido aquí en el protagonista de la historia desde su comienzo y colocado en el centro de la misma, con un cambio muy importante desde el inicio de la misma. Un cambio lógico si tenemos en cuenta el actor que lo interpreta, Daniel Radcliffe, pero que no sé si es el más acertado, al cambiar a Igor, al inicio de la película, de monstruo de feria con joroba, a un joven apuesto, inteligente y decidido, aunque siempre con un eterno dilema moral entre lo correcto y ayudar a su salvador.

Aunque la idea de un Igor erguido y elegantemente vestido nos saque un poco del contexto de la historia, es cierto que permite un giro interesante a la historia, ambientada en el Londres victoriano, esa deuda contraída entre Igor y Victor Frankenstein, entre maestro y alumno, que hace que por mucho que lo intente, Igor nunca sea un igual para Frankenstein, que le ve como su creación, y que divide continuamente al personaje. Es un aspecto interesante, y mucho de la película, porque plantea uno de los grandes dilemas de la misma, la lealtad y la amistad, la deuda de honor (ficticia o no, hay cosas que no se reclaman) entre ambos personajes, que es finalmente el motor de la película y es un curioso añadido a la historia.

Una de las claves y de los momentos más esperados de Capitán América Civil War va a ser, sin lugar a dudas, la presencia de Tom Holland dando vida a Spiderman, ese personaje tan esperado y que por fin, gracias al acuerdo entre Marvel/Disney y Sony, se incorpora al universo cinematográfico de la compañía con todas las de la ley. Pero con el reboot preparándose para el año que viene, quedaba por saber si Sony permitiría también a los personajes de Marvel cruzar al otro lado (las películas individuales de Spiderman siguen siendo producidas y distribuidas por Sony), pero Kevin Feige, el responsable del Universo Marvel en cine acaba de sacarnos de dudas. En una entrevista con Entertainment Weekly, el productor ha comentado que Ahora que están todos en el mismo universo pueden asegurar que algún personaje aparecerá en la película de Spiderman, del mismo modo en que el trepamuros ha aparecido en esta.

Más floja que la película anterior.

Desarticulada en su trama y con un guión víctima de una irregularidad de ritmo ciertamente crispante, es argumentalmente muy tributaria de Willow, aunque ciertamente tiene mejor reparto a su favor. El problema es que no utiliza bien a sus competentes actores. Prácticamente no hay nada en el guión a lo que puedan agarrarse, dado que la trama es una sucesión de tópicos y situaciones y personajes totalmente previsibles. Por mucho que tengan a Hemsworth sonriendo y que sea competente ejerciendo la doble función de galán y héroe de acción, y aunque su asociación con Jessica Chastain funcione con eficacia, luchan con el lastre de un guión mal planteado que no sólo contradice todo lo narrado en la película anterior, sino que se contradice a sí mismo en esta misma película: muertos que no están muertos y cuya "resurrección" se explica de manera bastante chapucera, el cambio de polaridad de la antagonista a ultima hora y totalmente previsible por el espectador cinco minutos después de que se inicie la película, personajes mal aprovechados como el cuarteto de enanos, que son lo mejor de la película merced a su guerra de sexos, tensión sexual no resuelta y humor, aunque no lea saquen tanto juego cómico como podrían... De hecho, me apetece mucho más ver una película con ellos como protagonistas que ésta otra con todos los demás. Charlize Theron hace lo que puede y está cada día mas guapa, pero la convocan tarde y mal. Le sacan aún menos juego que en la película anterior.

STAR WARS Rogue One reacciones al tráiler por Jesús Usero y Miguel Juan Payán con alumnos de éste en el TAI

“Rogue One” es la primera historia en solitario de Star Wars que llega a la gran pantalla. Gareth Edwards (“Godzilla”, “Monstruos”) está dirigiendo “Rogue One”, que cuenta la historia de combatientes de la resistencia que se han unido para robar los planos de la temida Estrella de la Muerte.

CALLE 13 ESTRENA ESTA NOCHE “SHADES OF BLUE”, LA SERIE DE JENNIFER LOPEZ

LA ESTRELLA INTERNACIONAL PRODUCE Y PROTAGONIZA ESTA TRAMA POLICIACA JUNTO A RAY LIOTTA Y DREA DE MATTEO

Calle 13 estrena esta noche en primicia en España la serie que protagoniza y produce la cantante y actriz Jennifer Lopez, una trama policíaca llena de matices y complejos persones con un reparto de lujo que completan Ray Liotta (Uno de los nuestros) y Drea de Matteo (Los Soprano, Sons of Anarchy). Barry Levinson (Rain Man, Sleepers, Oz) dirige los dos primeros episodios de la serie.

Shades of Blue es la primera serie de televisión protagonizada por Jennifer Lopez, que también produce esta historia en la que interpreta a Harlee Santos, una decidida madre soltera y brillante policía que trata de hacerse valer dentro de un grupo muy unido de detectives de Brooklyn, liderado por el enigmático teniente Matt Wozniak (Ray Liotta, Uno de los nuestros), que tiende a llevar al equipo a los límites de la legalidad para proteger su distrito y a los suyos.

Cuando Harlee se ve implicada en una situación ilegal, el FBI la descubre y la obliga a volverse contra su propia unidad. Convertida en informante del FBI, Harlee trata a pesar de todo de proteger a sus compañeros y al mismo tiempo evitar ser arrestada para poder quedarse con su hija. Además, Harlee desarrolla una peligrosa relación con su responsable en el FBI, el agente especial Stahl (Warren Kole, 24), que se obsesiona con ella. Mientras tanto, Wozniak, que considera que su responsabilidad es proteger a la unidad, empieza una búsqueda obsesiva del topo que sabe que les está delatando. La presión crece a medida que el equipo va teniendo cada vez más problemas para hacer justicia a su manera bajo la vigilancia del FBI.

Es por mérito propio uno de los directores más importantes de nuestros días, capaz de llevar el género de superhéroes un paso más allá (y a un nivel donde nadie ha vuelto a llegar) y de hacer que crítica y público coincidan con películas como Memento, Interstellar u Origen. Su próximo proyecto, de las películas más esperadas de 2017, nos lleva a un género nuevo para el director, el cine bélico, y lo hace con la historia de Dunquerque y la evacuación de la ciudad por parte de soldados británicos, que salvó la vida de miles de personas. Nolan ha escrito el guión de la película y tiene ya el reparto casi cerrado, al que se suma ahora un viejo conocido del director, Cillian Murphy, según anuncia The Wrap, en la que será la quinta colaboración entre el director y el actor, tras la saga de El Caballero Oscuro y Origen.

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