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Crítica de la película Sin tiempo para morir

El cierre perfecto para el Bond de Daniel Craig.

      Y ante todo una película que no nos esperábamos, al menos quien esto escribe, que intenta solventar los muchos problemas que dejó Spectre (tanto de sabor de boca como de incoherencias en guion) para cerrar el arco del personaje interpretado por Daniel Craig. Está claro que a partir de mañana tocará buscar un nuevo James Bond, con todo lo que ello implica, con rumores, deseos y demás por parte de todos. Pero hoy toca disfrutar de la fiesta que es Sin Tiempo para Morir, una sorprendente película de acción que encierra en su fondo un drama humano de relaciones truncadas, sueños rotos y secretos encerrados durante muchísimo tiempo. Secretos que no son los que esperamos, o al menos no los que yo pensaba.

Lazos ★★★★

Septiembre 14, 2021

Crítica de la película Lazos

Sobrio retrato de la degradación de un matrimonio, que muestra con precisión de laboratorio el cineasta Daniele Luchetti (La amiga estupenda).

      Lazos es una agreste y desconcertante película plagada de tonos grises, en la que Daniele Luchetti expone las consecuencias de prolongar de manera artificial una relación sentimental que se ha roto hace tiempo. Inspirado por la novela homónima de Domenico Starnone, también responsable del guion de la cinta, Luchetti se toma la debida calma, para narrar en formato audiovisual la pesadilla que experimentan Aldo y Vanda, y que trasladan a sus hijos, Anna y Sandro. Un infierno cotidiano, que el argumento fotografía de manera sombría y desangelada, sin puntos de fuga hacia un desenlace por lo menos halagüeño.

Maligno ★★

Septiembre 12, 2021

Crítica de la película Maligno

Uno de los trabajos más flojos de James Wan.

      El realizador de películas como Insidious 1 y 2, Saw o las dos primeras entregas de The Conjuring (o Expediente Warren, como prefieran), se ha tomado un descanso entre entrega y entrega de Aquaman, para volver al cine de terror, algo que hará no sólo con Maligno sino con la nueva entrega de Insidious o la serie Archive 81. El primer proyecto en llegar de esos tres que le devuelven a los orígenes es Maligno, una película que se aleja de la elegancia de algunos de los productos antes mencionados para recordarnos a algunas de sus películas menos acertadas como Silencio desde el mal. De hecho, esta película puede competir con aquella por ser la peor en la carrera de cineasta, y pese a ello sigue siendo mejor que muchas películas que nos llegan de género.

Crítica de la película Dune

Una de las mejores películas del año.

         Denis Villeneuve sigue en su línea ascendente dentro del campo de la ciencia ficción y tras dos joyas como Blade Runner 2049 y La Llegada, ahora cambia de tercio para hacer un relato de aventuras épico con tintes de drama político y muchos detalles que nos traerán recuerdos de las mejores obras del género, aunque sea una película que en realidad está incompleta porque sólo es la primera parte de una historia mucho mayor que ojalá veamos realizada pronto. El director canadiense se acerca con esta obra a relatos clásicos del cine de aventuras como Lawrence de Arabia, pero añadiendo no sólo la ciencia ficción sino el saber hacer de su propia cosecha detrás de las cámaras. Un trabajo verdaderamente impecable y una película deslumbrante.

Crítica de la película Dune

Una joya de la ciencia ficción. Ejemplar traducción de la novela original.

         No era fácil, pero Villeneuve lo ha hecho. No defrauda. Ha vuelto a dar en el blanco y además en total coherencia con sus intereses como autor, su manera de entender el cine, el resto de su obra, sus temas y sin dar un paso atrás en autoría para entregarse al blockbuster fácil.

         Villeneuve ha hecho aquí con la novela de Frank Herbert lo mismo que hiciera en su momento Christopher Nolan con la mitología y el universo de ficción de Batman en El caballero oscuro: respetando la fidelidad debida al original, hace suya la historia, la integra plenamente en las corrientes e intereses creativos desarrollados hasta el momento en su filmografía, quita lo que hay que quitar para ello, resume aquí, aplaza la aparición de un personaje allá (sin hacer Spoiler: si echáis de menos a alguien entre los antagonistas, tranquilos: aparecerá en la segunda entrega), retira personajes y capítulos de la novela que no son necesarios para su visión de la historia, incorpora una apertura que redirige, o mejor dicho, anticipa el interés por el personaje de Chani, y en definitiva proporciona una visión espectacular de la novela de Herbert en su traducción al cine creando una joya de la ciencia ficción en la pantalla grande.

Blue Bayou ★★★

Septiembre 07, 2021

Crítica de la película Blue Bayou

Melodrama sobre las deportaciones de adoptados en Estados Unidos.

         Un problema real, trágico y destructor de familias, que revela el lado más oscuro de los últimos años en la sociedad estadounidense, convirtiendo el llamado “sueño americano” en una pesadilla para muchos de sus habitantes.

         El asunto está tratado con eficacia poniendo medio pie en la denuncia, sobre todo en su conclusión, y pie y medio en el melodrama durante casi todo el resto de su metraje. Un melodrama con planos preciosistas en algunos momentos que le pueden añadir clave poética, un tanto de postal, pero al mismo tiempo lo privan de verosimilitud y credibilidad para el espectador. Que sea un tanto previsible en los recursos que emplea a la hora de emocionar al espectador -fórmula padre adoptivo + niña en todo el principio, por ejemplo, la metáfora vida y muerte del tercer acto, o el desenlace que empieza bien,  inicialmente sobrio, pero se entrega de repente al modo desgarrador después de haber hecho un buen ejercicio de contención- no ayuda al conjunto. Deja así la pelota de defender la solidez emotiva de la película sobre los capaces hombros de una Alicia Vikander que es lo mejor de la película y hace lo que puede con un personaje tan tópico como todos los demás; aunque inicialmente parece respaldarla el guión, a medida que va avanzando la historia nos damos cuenta de que está más falto de respaldo del que parece y queda condenado al callejón sin salida del melodramatismo que acaba impregnando toda la película y afecta a todo el resto de los personajes.

Worth ★★★★

Septiembre 07, 2021

Crítica de la película Worth

Actores y tema lo ponen interesante en esta otra mirada sobre el 11-S.

         Película para adultos. Satisfactoria experiencia cinematográfica para quienes seguimos disfrutando de que el cine pueda entretener sin privarnos de la posibilidad de reflexionar. Película del tipo de las que demuestran que tan divertido, saludable y defendible como la pura y dura evasión sin complejos puede ser este otro tipo de cine de grandes actores ante la cámara, donde domina el diálogo respaldado por los planos medios y primeros planos. Cine sobre gente. Cine maduro.

After Almas Perdidas ★

Septiembre 02, 2021

Crítica de la película After Almas Perdidas

Aún más floja que la anterior entrega.

      Una de las peores películas del año, una cita obligada anualmente, la tercera entrega de After nos hace mirar con nostalgia y cariño películas como la saga Crepúsculo o similares. No eran brillantes, pero además de conocer a su público además eran capaces de concebir historias con un mínimo de narrativa cinematográfica, con un guión sencillo pero funcional, y con actores en su reparto que se mantenían en la saga en todas las películas. Aunque sus papeles fuesen minúsculos. Aquí no se cumplen ninguna de esas reglas y llega un momento en el que uno espera que alguien aparezca para decirle que todo es una broma, especialmente cuando te encuentras los fallos de continuidad más terribles en la película.

Cenicienta ★★

Septiembre 02, 2021

Crítica de la película Cenicienta

Nueva y deslustrada versión del cuento clásico que sirve como debut para Camila Cabello.

      La cantante salta al mundo de la interpretación con esta versión musical de Cenicienta que no termina de encajar y que acaba siendo bastante vulgar y torpe… Pese a su mensaje progresista y su idea de mostrar una Cenicienta que lo que busca es ser libre y no depender de nadie, la versión de Kenneth Branagh con Lily James de protagonista, con todos sus clichés y problemas, es enormemente superior. Porque la clave no es sólo el mensaje, sino cómo se entrega el mismo. Cómo se presenta al espectador y cómo nos relacionamos con él. La película está hueca en realidad y es todo pose, todo postura y nada de sustancia.

El tubo ★★★

Agosto 30, 2021

Crítica de la película El tubo

Intento de pesadilla claustrofóbica con obvio mensaje existencial.

         Aunque pueda parecerlo en sus primeros minutos no quiere ser una mera copia mimética de Enterrado (Rodrigo Cortés, 2010) o Cube (Vincenzo Natali, 1997), aunque se mantenga argumentalmente y en sus propuestas visuales más básicas -por ejemplo el uso de los colores y la luz-, sobre todo en su primera media hora, muy cerca de las mismas. Puestos a buscarle referencias obvias, en su aporte de sadomasoquismo recuerda también premisas de Saw (James Wan, 2004). Pero a medida que avanza en su metraje y va desarrollando su propia propuesta, desarrolla también una identidad argumental con intento de reflexión existencial sobre la vida, la muerte y los miedos que finalmente la sitúa en la órbita de Gravity (Alfonso Cuarón, 2013), al menos por lo que se refiere al “viaje” de iniciación que hace la protagonista a lo largo del metraje, enfrentándose a una serie de retos con fines un tanto maquiavélicos que finalmente comete el grave error de carecer de sentido del humor e intentar vestirse con cierta capa de relato existencial con aspiraciones filosóficas un tanto peregrinas.

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