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El servicio de streaming de Disney ha presentado un par de nuevos proyectos, especialmente Stargirl una película original que acaba de presentar su primer tráiler.

Puede que The Mandalorian se haya terminado, y puede que eso haya provocado que muchos hayan abandonado el servicio de streaming Disney + al acabar la serie de Jon Favreau. Pero eso no significa que la maquinaria de Disney vaya a detenerse, ni mucho menos. Siguen trabajando en nuevos proyectos y en breve llegará por ejemploTimmy Failure: Mistakes were Made, del ganador del Oscar Tom McCarthy, quien lo ganó al mejor guión por Spotlight. Ahora además han presentado Stargirl, que cuenta con un reparto liderado por Grace VanderWaal, participante de America’s Got Talent, Graham Verchere, Karan Brar, Maximiliano Hernandez, Darby Stanchfield y Giancarlo Esposito.

Disney representó casi el 40% de la taquilla estadounidense en este último año.

Algo que esta bien claro es que 2019 ha sido el año de Disney en la taquilla. Con un total de $ 11.26 mil millones en ingresos, las películas producidas por la compañía representan aproximadamente el 33% total del mercado cinematográfico de los Estados Unidos este año, en comparación con el 26.3% del anterior. Combinando ahora las películas producidas por Disney con las de 20th Century Fox que adquirió a principios de año, según datos de Comscore , nuestro protagonista en su conjunto, representó el 38% de los ingresos de la industria cinematográfica de EE. UU. Su competidor más cercano, Warner Bros, ha representado solo el 13.8% de la cuota de mercado. Pero esta dominación no ocurrió al parecer sin previo aviso. De hecho, Disney ha crecido constantemente durante la última década a un ritmo sin precedentes. En 2008, tan solo representaba el 10.5% de la taquilla estadounidense, y tras varias adquisiciones estratégicas, incluida la compra de Marvel y Lucasfilm, convirtieron a la compañía en una potencia emergente.
 

Disney prepara otro remake en imagen real de sus clásicos animados, el de Pinocho, y quiere que Robert Zemeckis, responsable de Regreso al Futuro, se encargue de dirgirlo.

El éxito de los distintos live action o adaptaciones a imagen real de las películas animadas de Disney es evidente, y el resultado han sido dos taquillazos impresionantes como Aladdin y El Rey León este año, y un pequeño resbalón con Dumbo. Por eso tendremos más adaptaciones y la siguiente en la lista, una lista en la que hay títulos como La Sirenita, Mulán o la recién estrenada Maléfica, será Pinocho. Hace un tiempo hablamos del proyecto y mencionamos que los responsables de Disney querían a Paul King, director de Paddington, al frente de la película, pero ese ya no es el caso, al parecer.

Bob Iger ha confirmado recientemente que el interés de Holland fue clave en las negociaciones entre Sony y Disney que han devuelto a Spider-Man al seno de Marvel al menos por dos películas más.

Tom Holland parece haber sido uno de los motivos que han movido a SONY y Disney a renegociar las condiciones de su colaboración para hacer que Spider-Man, personaje cuyos derechos posee Sony, siga en el universo cinematográfico Marvel. Holand siempre ha declarado estar encantado con su papel de Spider-Man/Peter Parker, no sólo en sus películas en solitario (de Sony, pero con producción creativa de Marvel), sino también en las que han sido parte directa de Marvel, como las dos últimas entregas de Avengers. Bob Iger lo ha confirmado en una entrevista en  Jimmy Kimmel Live! YouTube, donde ha hablado de la importancia de Tom Holland en las negociaciones y de cómo cambió el rumbo de todo participando…

Las dos compañías han anunciado que el personaje interpretado por Tom Holland finalmente permanecerá en Marvel y la tercera película será fruto de la colaboración entre Disney y Sony, con Kevin Feige a la cabeza. Y no será su última película en Marvel…

Ya es oficial y podemos enterrar el hacha de guerra entre Sony y Disney/Marvel. Spider-Man se queda en Marvel y lo hará por un tiempo al menos. Tras el anuncio de ruptura de las negociaciones justo antes de la D23 de Agosto, muchos se temían lo peor y empezó en redes sociales el baile de culpas entre compañías. Al parecer tras el espectacular éxito de Spider-Man Lejos de Casa, los términos del acuerdo entre Marvel y Sony estaban preparados para un revisión, en torno al personaje del trepamuros. El trato anterior era que por sus servicios creativos y el trabajo de Kevin Feige como productor, Disney se quedaba con un 5% de los ingresos y todo el merchandising. Disney buscaba un 50/50 en términos de financiación e ingresos posteriores, pero Sony no aceptó el trato, incluso cuando Disney bajó sus demandas al 30%.

Sony hizo públicas las negociaciones y la ruptura de las mismas, dividiendo el Universo Cinematográfico Marvel entre ambas compañías. Con todo el derecho del mundo, Sony alegaba que el personaje era suyo y que poseía los derechos desde hace más de 20 años, habiendo creado películas icónicas antes de la llegada de Marvel. Para la compañía de Disney el personaje es una pieza casi indispensable en la actualidad, pero también alegaban que su llegada había salvado al personaje, de la mano de Amy Pascal y Kevin Feige, que llegaron a un acuerdo inicial para compartir al mismo, tras el fiasco comercial que supuso The Amazing Spider-Man 2. Pero con el universo Spider-Man en gestación tras el brutal éxito de Venom y las dos películas de Tom Holland, Tony Vinciquerra, CEO de Sony Pictures, aseguraba que ya habían aprendido todo lo necesario de MArvel y la fórmula de Kevin Feige. Por su parte, Feige se lamentaba pero aseguraba que no echarían de menos al personaje. Ambos seguramente se equivocaban.

El CEO de Disney, Bob Iger, considera la posibilidad en su autobiografía, y habla de que, de seguir vivo Steve Jobs, quizá Disney y Apple no fuesen rivales en la actualidad.

Rivales por ejemplo en el campo del streaming, ya que ambas compañías lanzan sus propios servicios de streaming en Norteamérica en noviembre, Disney+ y Apple TV+, aunque con dos targets en mente muy distintos, pero con enorme potencial ambos, y con capital para suponer una amenaza para los ya establecidos como Prime Video o Netflix. Por eso sorprenden las declaraciones de Bob Iger, presidente de Disney, quien ha hablado de una posible fusión entre ambas compañías si se hubiesen dado una serie de condiciones, sobre todo el hecho de que Steve Jobs siguiese con vida para llevar a cabo dicha operación. Todo ello extraído de su próxima autobiografía.

La película consigue convertirse en el título de la distribuidora más importante de la historia en nuestro país, además de la película más taquillera del año, por delante de Vengadores: Endgame.

Es sin duda el año de Vengadores Endgame, que como sabemos bien es película de Marvel y por tanto de Disney también, con la cinta convertida en la película más taquillera de todos los tiempos. En nuestro país ha funcionado de escándalo, claro, y con más de 29 millones de euros es la película de superhéroes más taquillera en nuestro país, y la undécima de todos los tiempos a nivel general. Pero no va a ser la más taquillera del año en nuestro país. ¿Por qué? Porque El Rey León ha arrasado con todo y no ha dejado prisioneros en su camino a convertirse en una de las películas más importantes de todos los tiempos en la taquilla española.

Crítica de la película El Rey Leon

Remake repetitivo casi plano por plano del original, pero sin nervio.

El rey león en dibujos animados sigue sin ser destronado. A pesar del buen trabajo que hizo y de lo mucho que me convenció Jon Favreau en su remake de El libro de la selva, aquí la selva se le ha atragantado. Su versión de El rey león es un remake sin personalidad propia que además en un intento por rendir doble tributo al original de animación y la versión del mismo en clave musical, acaba por olvidar que debería tener una personalidad propia, a poder ser cinematográfica.

En algunos momentos el intento de hacer valer el legado del musical acaba por afectar al rendimiento cinematográfico de esta película.

Su otro problema radica en que no consigue estar a la altura de los grandes momentos clave de la película de animación. Ni en la estampida, ni en el humor de Timón y Pumba. Ni en la relación sentimental de Simba y Nala. Y por supuesto tampoco en el verdadero corazón, el alma del original: la relación de Simba y Mufasa, padre e hijo, que se explica como tema central del legado en esa secuencia donde Simba recupera su personalidad recibiendo el mensaje de la memoria de su padre.

No hay nervio en ninguno de esos momentos. No hay nervio porque el alarde de arte de dibujos animados es sustituido aquí por un alarde tecnológico visualmente impresionante, técnicamente sobresaliente… pero sin alma, sin nervio, sin ritmo.

La película de animación entra con fuerza en taquilla y muestra que sólo Disney parece tener asegurado el éxito en la taquilla norteamericana este verano.

Lo mejor está aún por venir, sin duda, porque parece imposible que este verano alguien le tosa a Disney en la taquilla norteamericana y seguramente mundial. Con el brillante estreno de Toy Story 4, entre 115 y 125 millones de dólares en apenas 3 días, las cifras señalan sólo en una dirección, sobre todo tras los fracasos o resbalones al menos, de películas como Godzilla: Rey de los Monstruos, X-Men Fénix Oscura, Men in Black International o Mascotas 2, por mencionar unas pocas, sólo queda Disney para llevarse las mieles del éxito, con Aladdin a punto de superar los 300 millones sólo en la taquilla norteamericana, Vengadores: Endgame convertida en la segunda película más taquillera de la historia en Norteamérica.

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