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La película de Santiago Segura, que se ha convertido en uno de los grandes éxitos del cine español de 2019, tendrá secuela que empezará a prepararse en breve para estrenarse el próximo verano.

Indudablemente Santiago Segura sigue enamorando a la taquilla española. Enamorando o sabiendo muy bien lo que el público quiere ver, y este verano lo ha vuelto a desmostrar delante y detrás de las cámaras con Padre no hay más que uno, comedia familiar protagonizada por el propio Segura, Toni Acosta y el joven reparto que da vida a sus hijos, Luna Fulgencio, Carlos G. Morollón, Calma Segura, Sirena Segura y Martina D'Antiochia. La película ha alcanzado ya los 1.850.000 espectadores, superando los 10 millones de euros de taquilla hasta la fecha, y luchando por el momento por el trono de película más taquillera del año en nuestro país con Lo Dejo Cuando Quiera, curiosamente también distribuida por Sony.

El fin de semana en Estados Unidos ha visto como El rey león perdía finalmente el primer puesto en la taquilla norteamericana, ante la llegada de la nueva entrega de la franquicia Fast and Furious, el spin off Hobbs & Shaw, que llega con un correcto estreno, pero lejos de lo que los analistas esperaban de la película al inicio del verano. De hecho, nadie lejos de Marvel o Disney (entendiendo que Spider-Man aunque es de Sony se aprovecha del universo Marvel al que pertenece), ha arrasado este verano en la taquilla, ni este año, y el mejor estreno fuera de ese entorno, es el de Nosotros con más de 70 millones de dólares. Hobbs & Shaw se ha quedado corta en ese sentido, superando por poco a John Wick Capítulo 3, y dejando en manos del mercado internacional su éxito. La película ha llegado con unos correctos 60.8 millones de dólares, muy cercano a lo que vimos hace un año con Mission Impossible: Fallout, aunque aquella acabó siendo alabada como una de las mejores películas del año, lo que llevó al público a no dejarla caer en su segundo fin de semana y a superar los 200 millones en USA. ¿Pasará lo mismo con esta película? Lo sabremos en unos días, pero sus 200 millones de presupuesto hacen que necesite pasar de los 500 para generar beneficios. De momento se suman otros 120 millones de dólares en el mercado internacional, 3,1 de ellos en España, donde se ha colocado también como número uno. El total supera los 180 millones, pero aún es pronto para cantar victoria. No va a ser un fracaso, pero tampoco el éxito al que nos tiene acostumbrados la franquicia.

Crítica de la película Padre no hay más que uno

Santiago Segura utiliza con destreza los elementos habituales de las comedias familiares, en donde las gracias de los niños y los chistes de fácil lectura suponen su mayor acierto.

El subgénero de los clanes numerosos, y de los problemas que conlleva hacerse cargo de una populosa prole, suele ser bastante agradecido de cara a la taquilla. Uno de sus mayores puntales comerciales estriba en que familias al completo suelen disfrutar con el humor light y moralizante que desarrollan tales películas. De La familia y uno más a Padre no hay más que dos, el cine español es prolijo en títulos de la citada naturaleza. Catálogo muestral, al que Santiago Segura le saca el debido partido, con esta cinta que sigue la tradición de los líos consanguíneos entre un padre desquiciado y unos vástagos descontrolados, que no hacen otra cosa de meterse en problemas.

El argumento refleja la situación de Javier (Santiago Segura): un tipo obsesionado con su trabajo en una empresa informática, al que su esposa siempre le reprocha que no encuentre tiempo para ella y para sus hijos en común. Un día, después de que el protagonista comunicara a su pareja que no podía ir al viaje de aniversario que tenían programado, la mujer decide escapar al Caribe, acompañada de su alocada cuñada. Esto obliga a Javier a cuidar de sus cinco churumbeles, hasta que la madre regrese a España. La misión de controlar y realizar las actividades de la casa supera al incauto informático y desarrollador de apps, quien comprueba en sus propias carnes lo difícil que es manejar con soltura el rol de su esposa en el hogar.

Crítica de la película El día de la bestia

El Apocalipsis a manos de Álex de la Iglesia

En el año 1995 se estrenó la segunda película de Álex de la Iglesia, El día de la Bestia, una película que funcionó estupendamente en taquilla y que consiguió nada menos que 6 premios Goya de los 14 a los que aspiraba: director, actor revelación, dirección artística, maquillaje y peluquería, sonido y efectos especiales.

El director nos ofrece con esta película un estupendo entretenimiento pero detrás de esa fachada hay mucho más como veremos posteriormente, después de hacer un breve resumen a su sinopsis.

El sacerdote Ángel Berriatúa (Álex Angulo) cree que ha conseguido descifrar el mensaje secreto del Apocalipsis según San Juan Evangelista, confesándoselo a su compañero del santuario que muere el un misterioso accidente. Según Ángel, el Anticristo nacerá el 25 de Diciembre de 1995 en Madrid, por lo que decide acudir a la capital para tratar por todos los medios de evitar el nacimiento del hijo de Satanás.

Desde que llega a Madrid, Ángel (el padre Berriatúa) decide hacer el mal para vender su alma al diablo creyendo que de esta manera el mal le desvelará el lugar donde nacerá el Anticristo pero rápidamente se dará cuenta de que no funciona. Es entonces cuando conoce a José María (Santiago Segura), un dependiente de una tienda de discos y amante de la música satánica que se unirá a el padre Berriatúa en esta satánica misión en la que buscan convocar al demonio para averiguar dónde tendrá lugar el Apocalipsis.

Crítica de la película Torrente 5. Operación Eurovegas.

Mejor que la cuatro. Un divertido disparate gamberro. No se percibe cansancio en la saga.

Torrente 5 da la sensación de que tenemos Torrente para rato. La saga no da muestras de agotamiento y en mi opinión mejora la entrega anterior, reduciendo la escatología en beneficio de un despliegue de reparto que para los menesteres de evasión pura y dura que se disfruta mejor rodeado de amigotes en plan gamberro son auténticas estrellas. Por un lado Segura se tiene ya muy controlado su personaje del derecho y el revés y está tan afinado como un violín a la hora de sacarle jugo al mismo por asociación con sus colegas de reparto extremos. Por ejemplo Jesulín de Ubrique funciona mucho mejor de lo previsto ante las cámaras. No es un actor, obviamente, pero para el cometido que Segura le encarga realizar en este largometraje, cumple de sobra y hay bastante química entre el ex torero y el personaje que interpreta Segura. Mejora el resultado de algunos compañeros anteriores de Segura en esta misma saga. La película arranca fuerte con un despliegue de chistes encadenados, visuales y verbales, algunos de máxima actualidad. Da la impresión de que han estado liados con el doblaje añadiendo nuevos gags verbales casi hasta última hora para estar lo más pegados posible a la actualidad más rijosa, casposa, golfa y siniestra de nuestros miserables días y las pesadillas cotidianas que suelen regalarnos los políticos con sus corruptelas en el día a día del telediario. El hecho de situarla en un futuro inmediato le permite a Segura elaborar algunas puyas con muy mala leche que imponen en ese arranque una saludable crítica social disparatada desde el momento en que el protagonista pone un pie fuera de la cárcel. Naturalmente no voy a revelar los chistes porque bastantes golpes de humor se han reventado ya con las filtraciones sobre el argumento, cameos o momentos de la película, pero sí les diré que me he reído bastante con las alusiones futbolísticas y sus cameos correspondientes, y que toda la parte del robo propiamente dicho es bastante divertida, aunque toda esa eficacia humorística esté más atenuada en la parte previa de la explicación del golpe idealizada por Torrente que precede a ese fragmento de disparate. En los cameos, como siempre ocurre en la saga, hay algunos mejores y otros más flojos, pero la plantilla de los guardias de seguridad tiene mucha miga y numerosas sorpresas, Neus Asensi está espectacular, Esteso tiene más papel, Mari Carmen sin sus muñecos es una grata aportación estilo tebeo de Ibáñez, Cañita Brava es un fenómeno a poco que le pongan una cámara alrededor, y Carlos Areces es el tipo que más risas te puede sacar simplemente con ponerse unas gafas de culo de vaso. Lo suyo con la comedia sigue siendo un valor seguro para generar risas.  Y Alec Baldwin en clave de villano se zambulle en la parodia como si le fuera la vida en ello.

En definitiva, que Torrente 5 es lo que se esperan sus seguidores y la mayoría de espectadores. Entenderán ustedes que quienes a después de cinco entregas se siguen rasgando las vestiduras y se aplican a la crítica feroz de la misma haciéndose los sorprendidos ante esta saga ya son víctimas de la pura pose, porque Torrente no pretende ser otra cosa distinta de lo que es. Segura tiene muy claro lo que hace. Tiene claros sus objetivos. Se puede coincidir con ellos o no, pero están ahí, y no engañan a nadie. Torrente mezcla la sátira político social con la sal gruesa, bromea con la escatología, le hace guiños a modas, costumbres y famosos, tira más del gag visual que del verbal, recluta con absoluta desvergüenza personajes populares para adornarse en algunas escenas, se regodea en la celebración de su propia versión del esperpento, pero en ningún momento pretende haber descubierto la pólvora en esto de hacer el gamberro como método para fabricar sonrisas, risas y hasta carcajadas.

Torrente sigue funcionando porque no engaña a su público. Les da exactamente lo que promete y lo que quieren.

Miguel Juan Payán

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©accioncine

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